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D新教 马丁•路德的《上帝是我们坚固的堡垒》是（B）。 A格律诗篇 B众赞歌 C礼拜乐
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1.1
西方音乐的发展我们一般分为几个断代？（B）
A6
B7
C8
D5
哪一个断代所持续的时间最长？（A）
A中世纪
B古典
C浪漫
D古希腊古罗马
（B）是孕育西方音乐的源头？
A古典
B古希腊古罗马
C浪漫
D文艺复兴
格里高利圣咏是中世纪时期的一种音乐形式。（√）
巴赫是古典主义时期的代表音乐家。（×）
2.1
（C）不是古希腊三大悲剧作家之一。
A埃斯库罗斯
B索福克勒斯
C荷马
D欧里庇得斯
悲剧艺术跟希腊人崇拜（B）神有关。
A太阳
B酒
C火
D爱
（D）是古希腊时期重要的乐器。
A琉特琴
B水压风琴
C竖琴
D里拉
古希腊时期的音乐常以诗与乐，舞与乐或诗舞乐“三位一体”等综合形式出现。（√）
古希腊时期的音乐活动与对神的敬仰有关。（√）
2.2
古希腊伟大的哲学家和数学家（B）提出了“和谐论”。
A托勒密
B毕达哥拉斯
C亚里士多德
D柏拉图
（A）在著作《理想国》和《法律篇》中提出，音乐的功能体现在社会教育方面。
A柏拉图
B苏格拉底
C毕达哥拉斯
D亚里士多德
（C）通过他的模仿学说解释音乐如何影响行为，他认为音乐模仿情感或灵魂的状态。
A苏格拉底
B毕达哥拉斯
C亚里士多德
D柏拉图
古希腊的哲学家们认为音乐具有教化功能。（√）
古希腊人以当时古希腊的几个重要部落的名字来命名他们的调式。（√）
2.3
（B）是古罗马时期音乐发展的重要方面。
A世俗音乐
B军乐
C宫廷音乐
D仪式音乐
公元（D）年罗马皇帝颁布了“米兰敕令”，使基督教成为了合法的宗教。
A310
B311
C312
D313
（C）的产生使教堂音乐开始兴盛起来。
A犹太教
B东正教
C基督教
D新教
古罗马音乐的发展主要分为两个部分，一个是对古希腊音乐的继承与发展，另一个就是基督教音乐的兴起与发展。（√）
古罗马时期由于征战的需要，使军乐得到了发展。（√）
3.1
格里高利圣咏一般为（D）音乐形式。
A多声部
B复调
C主调
D单声部
9世纪前后产生了（B）。
A四线谱
B纽姆谱
C有量乐谱
D五线谱
（A）发明了四线谱。
A圭多·达莱佐
B弗朗克
C格里高利
D班舒瓦
格里高利圣咏是以罗马教皇格里高利一世命名的天主教音乐，我们也常称其为“平歌”或“素歌”。（√）
圣咏的歌唱方式，我们常将它分为四种，分别是独唱齐唱交替唱和应答唱。（√）
3.2
以下哪一种不是复调音乐形式。（C）
A卡农
B奥尔加农
C继叙咏
D狄斯康特
在圣咏旋律的下方，附加一个完全平行于它的声部，这种形式被我们称为（B）。
A华丽奥尔加农
B平行奥尔加农
C狄斯康特
D经文歌
（C）是格里高利圣咏横向扩展的形式之一。
A狄斯康特
B经文歌
C附加段
D奥尔加农
格里高利圣咏的横向扩展形成了多声部复调音乐。（×）
卡农是一种复调音乐形式。（√）
3.3
（B）音乐在圣母院乐派得到了充分的发展。
A主调
B复调
C世俗
D宫廷
圣母院乐派重要的作曲家有（A）。
A佩罗坦
B圭多·达莱佐
C拉索
D若斯坎
（C）擅长写作华丽奥尔加农，著有《奥尔加农大全》。
A若斯坎
B佩罗坦
C莱奥南
D拉索
佩罗坦的主要艺术成就在狄斯康特方面，他创作了许多三声部和四声部的复调作品。（√）
复调音乐发展形式的孔杜克图斯,它放弃了圣咏的定旋律，以自创旋律为基础。（√）
3.3
新艺术时期，（B）拍子的使用逐渐取代了完整拍。
A4
B2
C3
D6
（A）所创作的大部分作品都是叙事歌，且创作风格甜美抒情，不追复杂的技巧。
A兰迪尼
B佩罗坦
C马肖
D莱奥南
（C）拍子是完整拍。
A1
B2
C3
D4
马肖的代表作是《爱神啊，把那个姑娘的爱给我吧》。（×）
著名的“兰迪尼终止式”，也被人称为do-si-la-do终止式。（√）
4.1
文艺复兴时期复调音乐发展的第三阶段是（B）乐派。
A弗兰德斯
B罗马
C勃艮第
D威尼斯
（A）是勃艮第乐派的代表人物。
A杜费
B拉索
C若斯坎
D奥克冈
（D）是弗兰德斯乐派中期的代表作曲家。
A班舒瓦
B拉索
C奥克冈
D若斯坎
无伴奏合唱《回声》是弗兰德斯乐派早期代表作曲家奥克冈的作品。（×）
文艺复兴时期是声乐复调发展的黄金时代。（√）
4.2
罗马乐派的代表人物是（C）。
AA·加布里埃利
BG·加布里埃利
C帕勒斯特里那
D维拉尔特
（B）被称为“近代配器法之父”。
A帕勒斯特里那
BG·加布里埃利
C维拉尔特
DA·加布里埃利
文艺复兴时期复调音乐发展的第三阶段是（B）乐派。
A威尼斯
B罗马
C勃艮第
D弗兰德斯
威尼斯乐派首创了双重合唱的复调音乐形式。（√）
帕勒斯特里那的作品让人们认识到复调音乐，也能清楚唱出人们对上帝虔诚的爱，也因此奠定了他的大师地位。（√）
4.3
新教音乐在德国被称为（A）。
A众赞歌
B格律诗篇
C礼拜乐
D赞美诗
在我国，我们将正教称为（C）。
A天主教
B基督教
C东正教
D新教
马丁•路德的《上帝是我们坚固的堡垒》是（B）。
A格律诗篇
B众赞歌
C礼拜乐
D赞美诗
新教音乐与以往天主教音乐有所不同，主要反映在用母语唱圣歌上。（√）
宗教改革运动的领袖是马丁·路德。（√）
4.4
牧歌是文艺复兴时期（B）最有代表性的多声部世俗音乐体裁。
A德国
B意大利
C法国
D西班牙
法国的世俗音乐体裁是（C）。
A牧歌
B维拉内拉
C尚松
D劳达赞歌
（D）不是文艺复兴时期的器乐曲体裁。
A前奏曲
B幻想曲
C阿拉曼德舞曲
D交响曲
利切卡尔坎佐纳幻想曲都是从声乐中演变而来的器乐体裁。（×）
劳达赞歌是一种在教堂以外唱的赞美歌，内容通俗，表达一种心灵的奉献。（√）
5.1
巴洛克时期是（C）发展的全盛时期
A曲式
B和声
C器乐复调
D配器
“通奏低音”又被称为（A）
A数字低音
B即兴低音
C标记低音
D协奏低音
在（B）时期音乐史上首次出现了表示作品速度和情感的标记
A文艺复兴
B巴洛克
C古典主义
D中世纪
在音乐中，巴洛克时期指的是1600—1750年这一百五十年的历史(√)
巴洛克时期又被称为通奏低音时代(√)
5.2
第一部歌剧在（B）诞生于意大利的佛罗伦萨
A1500年
B1600年
C1650年
D1700年
《灵与肉的体现》是（A）创作的
A卡瓦莱里
B佩里
C利努奇尼
D威尔第
威尔第创作的（B）被誉为歌剧史上第一部真正意义上的歌剧
A《弄臣》
B《奥菲欧》
C《茶花女》
D《假面舞会》
威尼斯建立了世界上的第一个歌剧院——圣卡西亚诺歌剧院(√)
A•斯卡拉蒂发展和固定了歌剧的序曲形式，由快—慢—快三部分组成(√)
5.3
清唱剧又称（A）
A神剧
B歌剧
C悲剧
D喜歌剧
亨德尔的（C）清唱剧中的经典作品
A《农民康塔塔》
B《水上音乐》
C《弥赛亚》
D《马太受难曲》
受难乐是根据（A）中关于耶稣受难的记述，而写成的一种清唱剧
A《新约圣经》
B《旧约圣经》
C《希伯来书》
D《神话》
一般将清唱剧分为“拉丁清唱剧”和“世俗清唱剧”两种(√)
康塔塔在16世纪初泛指一切器乐作品（×）
5.4
克雷莫纳小城，因擅长制造（A）而声名远扬
A小提琴
B古钢琴
C管风琴
D羽管键琴
这个世界上最早，同时也最为优秀的小提琴乐派是(A)
A博洛尼亚乐派
B勃艮第乐派
C威尼斯乐派
D罗马乐派
“爱乐学院”成立于（D)
A1600年
B1650年
C1660年
D1666年
加布里埃里首次把大提琴从通奏低音乐器中独立出来，使之成为一件独奏乐器（√）
古钢琴有拨弦古钢琴和击弦古钢琴两种类型（√）
5.5
（A）舞曲是16世纪下半叶起源于德国的一种二拍子舞曲
A阿勒曼德
B库朗特
C萨拉班德
D基格
“库朗特”是古典组曲四首舞曲中的（B）
A第一首
B第二首
C第三首
D第四首
基格是（C）的民间舞曲
A德国
B法国
C英格兰
D西班牙
现代组曲是由文学绘画民间传说神话民俗风情等内容构思而成的组曲（√）
柴科夫斯基的《天鹅湖组曲》属于古组曲（×）
5.6
协奏曲是（C）时期最重要的器乐形式
A中世纪
B文艺复兴
C巴洛克
D古典主义
乐队协奏曲也称作（B）
A大协奏曲
B协奏交响曲
C独奏协奏曲
D交响曲
乐队协奏曲尤其强调（B）
A合奏部分
B协奏部分
C序曲
D合唱部分
大协奏曲是协奏曲早期的形式，是从当时流行的三重奏鸣曲的基础上演变而来的（√)
独奏协奏曲是由一件乐器与管弦乐队进行协奏的体裁（√）
5.7
（A）对维瓦尔第的作品进行改编运用，让世人再一次认识了他
A巴赫
B亨德尔
C海顿
D门德尔松
（B）被意大利公众称为“红发神父”
A亨德尔
B维瓦尔第
C莫扎特
D海顿
《四季》是维瓦尔第的（A）作品
A大协奏曲
B歌剧
C清唱剧
D康塔塔
《四季》是维瓦尔第于1725年出版的作品(√)
维瓦尔第的作品对大协奏曲的定型起了决定性的作用,确立了快-慢-快三乐章结构 √
5.8
在魏玛，巴赫创作了大部分管风琴作品，也首次发现了(A)的音乐
A维瓦尔第
B莫扎特
C亨德尔
D威尔第
巴赫的（B）被认为是钢琴音乐的《旧约全书》
A《马太受难曲》
B《平均律钢琴曲集》
C《赋格的艺术》
D《音乐的奉献》
（A）将复调音乐的技巧发展到了登峰造极的程度
A巴赫
B亨德尔
C莫扎特
D贝多芬
门德尔松在柏林公演了巴赫的《马太受难曲》，人们才重新认识巴赫√
在柯登时期，可以说是巴赫一生中的黄金时代（√）
5.9
（B）奠定了亨德尔在音乐上不可动摇的地位
A喜歌剧
B清唱剧
C奏鸣曲
D交响曲
（A）属于亨德尔的器乐作品
A《水上音乐》
B《弥撒亚》
C《哈利路亚》
D《参孙》
清唱剧取材于（C）
A《神话》
B《荷马史诗》
C《圣经》
D《史记》
亨德尔的作品数量庞大其中歌剧和清唱剧最为出名(√)
在清唱剧方面，亨德尔写过32部清唱剧(×)
6.1
“启蒙运动”主张崇拜（A）
A自然理性
B王权至上
C君权神授
D三权分立
“古典主义三杰”其中不包括(A)
A巴赫
B海顿
C莫扎特
D贝多芬
古典主义时期的音乐多采用（B）音乐形式
A复调
B主调
C通奏低音
D数字低音
古典主义时期音乐家摆脱了教会奴仆的地位，开始逐步走向社会，走向民众（√）
古典主义时期音乐呈现出优美简单均衡的特征（√）
6.2
佩格莱西的《女仆做夫人》属于（B）
A正歌剧
B喜歌剧
C清唱剧
D大歌剧
在法国, 喜歌剧被称为（C）
A歌唱剧
B民谣剧
C诙谐剧
D清唱剧
法国喜歌剧的代表作品（A）
A《狮心王理查》
B《乞丐歌剧》
C《魔鬼出笼》
D《魔笛》
喜歌剧从某种意义上来说，是对意大利正歌剧的反叛（√）
《魔鬼出笼》是正歌剧《高傲的囚徒》中的一个幕间剧（×）
6.3
（A）主要担负着演奏旋律的任务，在四声部中担任着重要的领导职能
A第一小提琴
B第二小提琴
C中提琴
D大提琴
（D）肩负着四重奏的低声部的职责，同时起着关键性的支柱作用
A第一小提琴
B第二小提琴
C中提琴
D大提琴
(C)赋予了弦乐四重奏最高的理念最精致的结构和最丰富的情感
A巴赫
B海顿
C贝多芬
D莫扎特
弦乐四重奏由两把小提琴一把中提琴和一把大提琴组成（√）
弦乐四重奏的四个声部具有相当的独立性，声部之间的关系不分主次，相互平等（√）
6.4
（C）创作了555首键盘奏鸣曲，是为解决演奏者在技术上遇到的各种问题所创作的
AA·斯卡拉蒂
B贝多芬
CD·斯卡拉蒂
D海顿
18世纪上半叶，（B）逐渐取代了三重奏鸣曲，成为当时最重要的器乐体裁
A大协奏曲
B独奏奏鸣曲
C交响曲
D弦乐四重奏
（A）确立了近代独奏奏鸣曲的结构形式，也就是古典奏鸣曲的结构形式
AC.P.E.巴赫
BJ.s巴赫
CJ.c巴赫
D贝多芬
16世纪时，奏鸣曲泛指一切器乐曲，与声乐曲康塔塔相对（√）
教堂奏鸣曲比较严肃，多用于宗教仪式，是古典奏鸣曲的前身（√）
舜频苛琉拐衅淬鞠乖痢蓖吉睦
剐娟烁浇氮千肥送改典羡邪佛