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C罗伯特·印第安纳 D克劳斯·卡梅里希斯 处理拉伸厚度型公共艺术与环境的关系，手法包括（A）。 A控制尺度限制观赏角度组合运用 B控制尺度限制观赏角度单体运用
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设计与人文
导入
关于公共艺术作品《云门》，下列描述错误的是（C）。
A位于芝加哥
B作者是安妮施·卡普尔
C其形态像一把剪刀
D给人们提供了休息放松的场所
关于在芝加哥的被称为“毕加索”的公共艺术作品，说法不恰当的是（D）。
A其最初的设计者是毕加索
B它新奇的形象曾引起很多争议
C其修筑没有使用政府的税金
D其修建的初衷是为了公共艺术的自我宣传
关于《北方天使》，描述不正确的是（B）。
A位于英国
B尺度较大，与真人相当
C体现了可持续和生态理念
D极大促进了当地的知名度和经济发展
当前，我国在公共艺术领域，存在公共艺术匮乏社会认识不足的问题。（√）
法国蓬皮杜艺术中心的作品，风格几乎都是严肃庄重的。（×）
公共艺术的特征
下列属于公共艺术的是（C）。
A自由女神像
B流水别墅
C做扁桃花游戏的一对恋人
D拉什莫尔国家纪念碑
下列说法中错误的是（B）。
A《公司之头》具有黑色幽默的特点
B《小犬行走》是日本艺术家野口勇的作品
C《大地的面庞》位于美国
D五羊石像是广州的标志
两座相隔一百年的富兰克林雕像，主要说明了公共艺术的什么特点？（D）
A形式上具有综合性
B表现上具有趣味性
C空间上具有互动性
D内涵上具有现代性
下列不属于公共艺术基本特征的是（B）。
A位置上的开放性
B内容上的严肃性
C功能上的实用性
D环境上的归属性
弗兰克·盖里的作品《大红球》具有互动性的特点，营造出幽默欢快的气氛。（×）
1897年落成于华盛顿的《海军纪念碑》，是以真人士兵为原型的雕塑。（×）
国外公共艺术的发展状况
用“百分比计划”发展公共艺术的国家是（D）。
A德国
B法国
C英国
D美国
最早接受百分比计划资助完成的公共艺术作品是（C）的作品。
A毕加索
B野口勇
C亚历山大•考尔德
D奥登伯格
下列说法错误的是（A）。
A受法国公共艺术改造的启发，后来世界各地在面对有争议的公共艺术作品时，一般要用十年的时间来决定其去留
B在公共艺术领域，英国是相对后起的国家
C以大为美，是德国公共艺术的特点
D与当地社会经济发展紧密结合，是英国公共艺术的一个特征
关于各地的公共艺术描述，错误的是（D）。
A《马型水鬼》既具有历史文化内涵，也具有水闸的实际功能
B《爆炸的一瞬》最后于2009年被拆除
C《空相》的设计者是关根伸夫
D《敲打的人》体现了法国公共艺术不拘一格的特色
法国王宫广场改造的标志性元素——圆穹顶，在刚建成时曾遭到法国人民的质疑和反对。（×）
日本公共艺术的发展主要通过各地雕塑竞赛搜集作品，注重材质和主题要与当地传统相结合。（√）
中国公共艺术的发展状况
《深圳人的一天》是基于（D）位深圳市民的面貌来反映城市的风貌。
A十五
B十六
C十七
D十八
艺术家劳伦斯以大熊猫作为主要元素创作了《I Am Here》。（√）
本课程概述
按照DBAE理论，艺术教育应包括哪些内容？（B）
A艺术创作艺术史艺术批评
B艺术创作艺术史艺术批评美学
C艺术产业艺术史艺术批评美学
D艺术创作艺术史艺术思潮美学
下列描述错误的是（C）。
ADBAE理论是由教育学家布鲁纳提出的
B《滑流》位于英国希思罗机场
C《柏林结》的主题是黑色幽默
D《飞舞的球瓶》的设计者是奥登伯格
构成型公共艺术是基于（B）的设计。
A图像表达
B几何美感
C发现与复制
D人体工学
现成品复制二维和构成，属于公共艺术的（D）。
A设计历史
B设计理论
C设计思潮
D设计方法
公共艺术的三种设计元素是形式功能环境。（×）
幽默和严肃，是公共艺术的两种主题。（√）
单体型公共艺术
成功的现成品艺术需要满足的条件不包括（C）。
A色彩鲜明
B尺度巨大
C具象化的形态
D简洁的形态
下列不属于奥登伯格设计的作品是（D）。
A《断裂的纽扣》
B《大汉堡》
C《字母好幽默》
D《苦艾酒杯》
下列说法中不恰当的是（A）。
A毕加索对现成品艺术的探索程度远远超过了杜尚
B贾斯帕的《两个酒瓶》，采用了青铜雕塑复制啤酒瓶
C在单体现成品的选择中，要注意产品外形的完整与光滑
D大众短暂廉价，都属于波普艺术的特点
现成品艺术的起源始于对“何为艺术”这一传统观念的讽刺与批判。（√）
毕加索的作品《公牛头》的设计与制作灵感来源于自行车。（√）
形态可变型公共艺术
黄金分割中，长边和短边的比是（B）。
A1比0.518
B1比0.618
C1比0.718
D1比0.818
关于《断裂的钮扣》，认识错误的是（D）。
A位于宾夕法尼亚大学
B其断裂的设计使用了黄金分割
C其形态变化满足了功能上安全性的要求
D利用木材的低导热特性，满足人体工程学要求
关于《翻转的衣领和领带》中竖起的领带，理解不正确是（A）。
A延续了领带的传统质感
B对金融行业的精英意识进行了绝妙的反讽
C使整体造型长宽比更得当
D达到了与环境相协调的目的
日常生活中常见的明信片邮票及许多国家的国旗，都采用黄金分割比例设计以求最佳视觉效果。（√）
奥登伯格的《刀船》，作品可以绕着现成品的枢纽和关节旋转。（√）
组合型公共艺术
关于《飞舞的球瓶》，描述正确的是（C）。
A位于巴西
B为庆祝1996年奥运会而建
C作者接受邀请时，最初的想法是以足球为主题
D其颜色的选择，主要与当地传统习俗有关
关于《平衡的工具》，描述错误的是（D）。
A位于一个工厂
B作者是奥登伯格
C实现了工程力学上的稳定与视觉上的不稳定
D由四件工具组合
关于《火柴》，描述错误的是（D）。
A位于巴塞罗那
B其思想与运动员的拼搏精神有关
C用了红黄蓝的颜色
D火柴的横截面是圆形
关于现成品组合创意训练，需要选择外形粗糙且不完整的现成品，以更大程度发挥创作者的想象。（×）
《汤匙和樱桃》具有喷水的功能。（√）
分散布置型公共艺术
关于《掩埋的自行车》，认识不正确的是（C）。
A可供人们攀爬娱乐
B是奥登伯格系列公共艺术作品中占地面积最大的一组
C其颜色是红色
D作品露出地表的有四部分
关于拉·维莱特公园，描述错误的是（C）。
A由伯纳德·屈米设计
B公园展示了“科技与未来”和“艺术”两个主题
C于1980年落成
D这些点景物有的仅作为景观小品存在，有的则具有信息中心咖啡吧手工艺室等功能
关于《锯子，锯》，描述错误的是（D）。
A位于东京
B是单体艺术
C具有动感
D完整的锯子形态裸露地面
《针线和结》给人不完整的感觉，但与周围环境的协调较好。（×）
尖锐的物体在公共艺术设计中经常被使用。（×）
框架型公共艺术
关于《漂流瓶》，描述错误的是（B）。
A漂流瓶身外部的灰白色字母，组成了库克船长日志
记录中天文学家的一句话
B其建设的初衷是为了一个重要会议
C漂流瓶内部的蓝色字母，记载了奥登伯格夫人布鲁根的诗句
D位于英国
《克鲁索的伞》与哪部文学名著有关？（B）
A《摩尔·弗兰德斯》
B《鲁滨逊漂流记》
C《环游世界八十天》
D《格兰特船长的儿女们》
《漂流瓶》形态完整视觉效果突出，吸引了投资和观光。（√）
《克鲁索的伞》如果在实际建造中加上伞面，可能有安全风险。（√）
《棒球棒》的表面是不透风的全封闭处理。（×）
拟人型公共艺术
奥登伯格的《泥铲》，其放置角度使作品有了类似（C）的效果。
A坐姿像
B头像
C胸像
D全身像
关于《沙漏水景》，描述错误的是（D）。
A该作品的设计与作者的专业有关
B采用了将沙漏倾斜的设置
C体现了能动性
D沙漏中放有细沙
关于《旋转吧，笔筒》，描述不正确的是（B）。
A用笔筒的形态来设计图书馆
B设计图的排版使用了大小两种尺度
C发挥了现成品艺术的优点
D对功能的考虑很全面
《断桥·心路》使用了手机作为主体元素。（√）
《犀牛》软件在工业设计和建筑设计领域都被运用。（√）
绘画型公共艺术
关于基斯·哈林，描述错误的是（B）。
A涂鸦艺术的代表人物之一
B其艺术生命长达60年
C其艺术手法流畅简洁明确，视觉特征如儿童画般单纯天真
D其内涵中包含了对文明现代性的质疑与反思
SkecthUp软件中的推拉工具，可以赋予图像以（C）。
A色彩
B形状
C厚度
D长度
由于契合时代性，自20世纪80年代以来，毕加索创造的造型简单而形态多变的红黄蓝人形象影响甚广。（×）
《亚威农少女》是世界上正式意义上第一幅立体主义派画作。（√）
毕加索对公共艺术的探索，体现为将画作直接转变为开放空间的立体公共艺术的尝试。（√）
剪影型公共艺术
关于剪影型公共艺术，认识不正确的是（D）。
A剪影来自于对事物轮廓的描述
B以剪影为主要表现手段的公共艺术品必须扬长避短，巧妙利用周围环境。
C缺乏层次
D其不足之处在可能引起视觉混淆
对西班牙巴塞罗那米罗公园中的图书馆大门，描述不正确的是（B）。
A使用水来限制观赏角度
B唯一的不足是色彩单调
C该作品全面体现剪影式公共艺术的优点
D与环境结合得很好
关于《市区摇椅》，描述不恰当的是（C）。
A作者是劳埃德·汉姆罗尔
B使用了汽车剪影
C提醒路人注意环境卫生
D使用了多种颜色
近年来国内城市剪影型公共艺术逐渐普及，与该作品形式占地较大有关。（×）
《人之塔》的作者是博罗夫斯基，使用了52个标准人形为基本元素，表达了对人类团结的信念。（×）
负形型公共艺术
关于负形手法，描述不正确的是（B）。
A与剪影有类似的地方
B其表现对象的轮廓多为不完整的半封闭状
C符合图底关系的科学规律
D图底关系的提出是对现代公共艺术重要的理论突破
对《男人/女人》作品的认识，不恰当的是（C）。
A作品将正形与负形手法结合使用
B作者是博罗夫斯基
C女性的形象是正形
D作品受环境制约较大
在判断什么是图什么是底时，与从上方垂落的相比，更多与下方联系的部分，更容易被辨识为图。（√）
视错觉型公共艺术
关于《贝多芬纪念性雕塑》，认识正确的是（D）。
A作者是鲁宾
B落成于1990年
C能够适应多角度观赏
D由卡尔的《贝多芬像》衍生而来
对克劳斯·卡梅里希斯开创的艺术形式，描述错误的是（C）。
A其手法借鉴了摄影艺术
B不是一种很开放的创作手法
C摆脱了对原始图像的依赖
D中国国内艺术家借鉴了此手法创作了《帕瓦罗蒂像》
克劳斯·卡梅里希斯原是一位材料工程师。（×）
位于加拿大温哥华的《数字虎鲨》，其创作形式严格遵循了克劳斯·卡梅里希斯开创的艺术手法。（×）
拉伸厚度型公共艺术
最早使用拉伸方法对二维拉丁字母进行处理的艺术家是（C）。
A奥登伯格
B让·阿尔普
C罗伯特·印第安纳
D克劳斯·卡梅里希斯
处理拉伸厚度型公共艺术与环境的关系，手法包括（A）。
A控制尺度限制观赏角度组合运用
B控制尺度限制观赏角度单体运用
C控制尺度开放观赏角度组合运用
D控制尺度开放观赏角度单体运用
对位于伦敦奥林匹克公园的公共艺术作品《RUN》，描述正确的是（B）。
A由奥登伯格设计
B位于可容纳6500人的手球馆“铜箱”前方广场
C由4个9米高的字母构成
D每一个字母重达5吨
让·阿尔普是（D）的创始人之一。
A印象派
B立体派
C野兽派
D达达派
学生设计作品《逝去·累积》，由Time和Goal两个单词组成。（√）
位于巴塞罗那的公共艺术作品《Flood》是为了纪念1974年造成14人死亡的大洪水而创作。（×）
板材组构型公共艺术
《波嘉尼小姐像》模仿了作品（D）。
A凯撒像
B尼禄像
C克劳狄乌斯像
D屋大维像
对《第二个构成头像》理解有误的是（A）。
A作者是布朗库西
B是构成手法在表现具体事物上的经典运用
C在几乎每个事关结构的力点上，都有纸片作外沿支撑
D对当代公共艺术有启迪意义
板材插接的方法便于表现人的形象，但难以表现动物的形象。（×）
折纸模仿型公共艺术
以下不属于体现折纸特征的构型手法是（C）。
A基于模数化的规整切割拉伸
B体现偶发美感的自由构型
C利用纸片的粘合
D对具象事物的表现
《未来之花》使用了（A）的手法。
A模数化
B自由构型
C纸片黏合
D表现具象事物
关于乔治·休格曼为底特律一所大学医院中庭设计的作品，描述不恰当的是（D）。
A形态多变色彩鲜艳
B作品的部分结构经过人体工程学上的计算
C具有休息的实际功能
D采用了风力照明的能动设计
位于美国洛杉矶富国银行三楼屋顶花园中的模仿鹤形态的作品，使用了（D）手法。
A基于模数化的规整切割拉伸
B体现偶发美感的自由构型
C利用纸片的插接和粘合
D对具象事物的表现
加波的《金属形态》，具有规整严谨，富有秩序美感的特征。（×）
在体现偶发美感方面，环境雕塑家乔治·休格曼最具代表性，不规则形色彩鲜艳的片状铝板是他最钟爱的造型元素。（√）
渐变构成型公共艺术
关于构成艺术，认识有误的是（C）。
A构成雕塑是一种抽象雕塑
B构成雕塑是对雕塑数千年乃至上万年历史和准则的彻底背叛
C构成主义雕塑用各种构件构成，强调对自然的表现，强调用形体本身影响观众
D塔特林是构成主义的创始人
对《第三国际纪念碑》的理解不恰当的是（D）。
A这件作品最终并没有实现
B其中的立方体圆锥和圆柱体各自进行着不同速度的旋转
C被认为是构成主义的创始作品
D其模型高达40米
最能体现构成主义精髓的室外构成主义作品位于（B）。
A丹麦
B荷兰
C瑞典
D瑞士
下列不属于构成艺术在美国兴起的原因是（D）。
A发达的金属冶炼工业和加工技术
B大规模的工业化
C商业化的时代特征
D长久以来艺术传统的影响
艺术家戴维·史密斯被认为是美国室外艺术的创始人之一，他以对工业材料尤其是金属焊接的运用而闻名。（√）
赫伯特·拜尔的《双重阶梯》，其作品的基本元素是适当体量的长方体，并具有四个对称的垂直轴心。（×）
线构成型公共艺术
对《天空与大地的轨迹》的描述，不正确的是（A）。
A体量感强
B人可以在其中自由地穿越
C极大地活跃了环境
D是日本艺术家伊藤隆道的作品
对伯纳尔·维尼特的认识错误的是（C）。
A他是一位法国艺术家
B其创作手法更为自由和随意
C他使用的线材料都是弧度相同长度相同的
D他有些看上去凌乱的作品，恰好与高楼大厦形成对比
约瑟德·里维拉的作品《无限大》，位于华盛顿史密斯学会航空航天博物馆门前。（√）
面构成型公共艺术
关于马克斯·比尔，描述不正确的是（C）。
A他是比较早的注意到莫比乌斯环在艺术领域使用前景的艺术家
B其作品体现了现代数学和艺术的完美交织
C其作品《继续》将三个莫比乌斯环套叠在一起
D是一位瑞士雕塑家
下列不属于帕安作品缺点的是（C）。
A作品中间的空洞太大
B缺乏体量感
C颜色不够明快
D作品显得过于单薄和简单
莫比乌斯环被广泛运用于工业生产和废品循环回收的标志当中。（√）
重复构成型公共艺术
索尔·莱维特是的（B）代表人物。
A达达主义
B极少主义
C空间主义
D立体主义
重复构成的美感特征包括（D）。
A秩序整齐
B壮观
C力量感
D以上都包括
重复构成主要包括重复基本形单元反复排列单元兼空格反复排列重复基本形的错位排列等类型。 （√）
均衡型公共艺术
对亚历山大·利伯曼的作品，认识有误的是（C）。
A热衷运用不同直径的金属管斜切后得到的断面进行组合
B作品具有均衡的美感
C作品颜色都使用灰色系
D作品充满活跃的张力
《艺术与视知觉》的作者是（D）。
A乔纳森
B奥登伯格
C布鲁姆
D鲁道夫·阿恩海姆
关于詹姆斯·罗萨蒂，描述不恰当的是（C）。
A他是戴维·史密斯的弟子
B他是美国非常著名的艺术家
C他的一件位于世贸大厦附近的作品在工程力学上不太稳定
D他的一件位于世贸大厦附近的作品是由规整的长方形体块构成的
流政之的作品《智慧的微笑》，带给人某种心理上的能动感。（√）
完全的对称可能会造成呆板，所以需要均衡。（√）
节奏韵律型公共艺术
对作品《必须服从她》，认识不恰当的是（B）。
A作者是托尼·史密斯
B作者是英国艺术家
C位于美国联邦劳工大厦
D由9个面积和体积一致的体块构成
极少主义也称最低限艺术，其作品于19世纪60年代逐渐走出美术馆，成为美国公共艺术的重要形式。（×）
极少主义者遵循最简单的建筑原则，喜欢用最少的几何形体重复，其指导思想简洁而富有理性。（√）
对比与调和型公共艺术
关于考登钢这种材料，描述不正确的是（C）。
A最早是美国军方开发出来的
B在钢材本身表面上有一种很细腻的铜锈层
C是一种特殊的不锈钢
D使作品不再会受到氧化的制约
关于《弯曲的立方体》，认识有误的是（C）。
A表面是蓝色的
B看上去很像磁铁
C它的横截面是圆形
D位于美国纽约时代广场
对基于对比与调和的作品，认识不恰当是（B）。
A可将非常坚硬的材质做扭转处理
B一般难以对物体做方向上的扭转
C能够和现代化的高楼大厦开阔广场形成契合
D这一领域最为著名的一位艺术家是麦德摩尔
艺术史学者阿纳森曾在《西方现代艺术史》中对几何构成型公共艺术的概念做过解释。（√）
日本公共艺术能够在世界领域当中占有一席之地，其主要原因之一是高度精密的加工工艺。（√）
风动型公共艺术
关于索非亚王妃艺术中心，认识错误的是（C）。
A位于西班牙
B是《格尔尼卡》的收藏地
C收藏的多为古典风格的艺术作品
D其庭院中考尔德的作品，体现了作者作品色彩结构的演化
关于考尔德，描述有误的是（D）。
A《太奥迪拉皮奥》是考尔德为世博会设计的作品
B《太奥迪拉皮奥》既有风动因素，还有电动因素
C随着现代公共艺术时代的到来，考尔德对作品的基座进行了改进
D考尔德的工作室延续了传统艺术的风格，有各种泥塑石材和青铜
对乔治•里奇的理解不恰当的是（D）。
A他是工程师出身
B其作品以铝合金材质的长方体正方体三角形甚至于针形体为基本元素，围绕着不同方向的枢轴微微旋转
C其作品具有自重较轻易于推广等特点
D他的设计缺陷在于对作品的重心把握不是很准
萨特是存在主义哲学的代表人物，是考尔德的好朋友，他曾提出对活动雕塑的批判与反对。（×）
日本的艺术家新宫晋曾为美国波士顿水族馆创作了取材于火烈鸟的风动公共艺术作品。（×）
设计风动型公共艺术，需要考虑设计的安全性稳定性和物理可行性。（√）
好厩斗控睦防痕淌胯舷缄路酮
梦篱珐卷粮佳谦能鹤沟骡徐脐