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B重在表现丑与恶 C表现生活的常态 D表现人的天使属性 “松竹新浪潮”包括以下哪些日本导演。(BCD) A小粟康平
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1.1
黑泽明的电影艺术
黑泽明是20世纪日本导演,被誉为(B)。
A电影天王
B电影天皇
C现代电影鼻祖
D电影之父
不属于黑泽明早期电影中两大人物系列的是(A)。
A医生与病人
B先觉者与大众
黑泽民导演的《乱》属于黑泽明电影创作的(C)。
A第一个时期
B第二个时期
C第三个时期
D第四个时期
能表达出黑泽明早期电影中理想主义和启蒙主义的影片是(ABD)。
A《美好的星期天》
B《姿三四郎》
C《罗生门》
D《丑闻》
下列哪部电影属于黑泽明电影创作第二时期。(AC)
A《七武士》
B《泥醉天使》
C《生之欲》
D《静静的决斗》
黑泽明改编了俄罗斯小说《白痴》拍摄了电影《白痴》。(√)
1.2
寺山修司与《死者田园祭》
黑泽明晚年电影作品《梦》中有八个梦,下列不属于这八个梦的是(B)。
A太阳雨
B茶园
C隧道
D红色富士山
下列哪部电影作品表现的是对抗世俗和邪恶的侠气。(A)
A《红胡子》
B《没有季节的小墟》
C《蜘蛛巢城》
D《坏蛋睡得最香》
黑泽明电影第三个时期的作品反映出的是青春的气息和正义的标尺,洋溢着美与善。(ⅹ)
1.3
今村昌平的电影——性与底层
下列属于日本新浪潮电影的特点是(D)。
A成长但不成熟
B宁静,朴实无华
C有着衰弱的趋势
D野气十足
下列属于《死者田园祭》影评的是(BCD)。
A贴近生活的意象
B充满魔幻的场景
C过去时空和现在时空的纠缠
D记忆的错位与变形
寺山修司导演的电影具有以下哪几个特征,彻底告别了传统的日本电影。(ABC)
A潜意识的碎片
B变形的影像
C梦幻的色彩
D对性的解放
寺山修司的电影代表作是《死者田园祭》。(√)
1.4
木下惠介与《二十四只眼睛》
以性作为解刨人性和社会的手术刀是以下哪位导演。(B)
A木下惠介
B今村昌平
C吉田喜重
D大岛渚
下列哪部电影(C)是今村昌平摆脱了对“性”单一诠释的层次,上升到人类和社会的生存法则上。
A《赤桥下的暖流》
B《黑雨》
C《楢山节考》
D《人间蒸发》
下列对木下惠介导演的《楢山节考》说法正确的是(BC)。
A全部实景拍摄
B舞台感十足
C除最后一个镜头其他都在摄影棚搭景拍摄
D像人类学家探讨真实而残酷的生存法则
木下惠介导演的影片具有以下哪些特点。(AB)
A理想主义
B浪漫主义
C现实主义
D结构主义
“社会”与“底层”是今村昌平电影的招牌和主题。(ⅹ)
小津安二郎和黑泽明导演的电影发展脉络和主题都非常清晰。(√)
1.5
“太阳族电影”与日本电影新浪潮
太阳族电影是日本(C)时期的序幕。
A默片电影
B有声电影
C新浪潮电影
D世纪末的电影
日本新浪潮的电影具有以下哪些特征。(AB)
A表现人性的变态
B重在表现丑与恶
C表现生活的常态
D表现人的天使属性
“松竹新浪潮”包括以下哪些日本导演。(BCD)
A小粟康平
B大岛渚
C羽仁进
D筱田正浩
新浪潮电影继承发展了以前日本电影中的浪漫主义和批判现实主义这样一种传统。(ⅹ)
电视在日本经过三次普及,第三次是1964年冬季奥运会彩色电视的普及。(ⅹ)
2.1
朝鲜反特片与侦探片
下列不属于朝鲜电影类型的是(B)。
A战争片
B爱情片
C现实片
D历史片
和《看不见的战线》属于同种类型的影片是(B)。
A《鸡毛信》
B《原形毕露》
C《重返前线》
D《火红的山脊》
属于朝鲜战争片中反映少年英雄的影片的是(AC)。
A《火车司机的儿子》
B《鸡毛信》
C《少年游击队》
D《一个护士的日记》
属于朝鲜反特片和侦探片产生的背景原因的是(BC)。
A南朝鲜对于北朝鲜的外交压力
B当时朝鲜政权脆弱
C美国对于朝鲜政权存在的威胁
D联合国对于朝鲜的外交压力
在60年代,朝鲜电影和中国电影相辅相成,相得益彰,红极一时。(ⅹ)
朝鲜的战争片大多诞生在朝鲜将美国赶到三八线以南,获得独立政权的这一时期。(ⅹ)
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