艺术哲学与审美问题2018尔雅答案100分❀☃☆

栓顿敦痴聪赏钱耍陵绰熬纹衰艺术哲学与审美问题2018尔雅答案100分❀☃☆1.1.1哲学代表一种修养1    丹纳是（A）著名的文艺理论家和史学家。A、法国B、德国C、英国D、美国2    艺术是人类世界的一部分，是我们生活中不可缺少的一个方面。（√）  1.1.2艺术是人类最高的精神活动之一1    黑格尔提出的绝对精神的三个领域，其中不包括（D）。A、哲学B、宗教C、艺术D、科学2    人类最高的精神活动是（ABC）。A、哲学B、艺术C、宗教D、科学3    哲学的研究、思考的活动是经验的。（×）  1.1.3什么是创新的源泉1    什么是创新的源泉？（C）A、艺术B、宗教C、性灵D、知识2    哲学是思辨，是在理性的形式当中展开精准的思考和推论。（√）  1.2.1美与真理的关系1    艺术哲学何以取代美学？（D）A、由对美的表象的探讨转变为对美的本质的探讨B、由对艺术本性的探讨转变为对美学理论的探讨C、由艺术本性的探讨转变为对美的本质的探讨D、由对美的本质的探讨转变为对艺术本性的讨论2    艺术批评的停止，表示这个民族的艺术创作的衰落。（√）3    我们始终在接触作品的过程中从事着最起码的艺术批评。（√）  1.3.1艺术判断1    下列属于审美判断的选项是（D）。A、这朵花很香B、这朵花是植物的生殖器官C、这朵花的价格很贵D、这朵花是美的2    主观的感觉判断具有个体相对性。（√）3    在艺术和审美的领域，我们都是为自己做判断。（×）  1.3.2审美判断的普遍性1    体和用是中国哲学的一对范畴，指的是（C）。A、本质和原理B、概念和内涵C、本体和作用D、理论和实践2    关于美，下列说法正确的是（ABD）。A、美是非逻辑的B、美感不以概念做基础C、美是有规律可循的，具有逻辑性D、美是客观的、普遍的3    艺术的历史表明美具有客观性，这一点毋庸置疑。（×）4    康德的《实践理性批判》的主题是探讨人类社会的自由如何可能，善如何可能。（√）  1.3.3哲学与科学的差别1    美的判断不是感官刺激引起的，而是对对象本身的形式做了判断，因判断而生愉悦。这一观点出自（B）。A、黑格尔B、康德C、拉康D、叔本华2    艺术哲学的任务是寻找建构审美事实、艺术事实、审美经验的东西。（√）  1.3.4审美判断究竟是什么1    马克思认为审美判断是一种感性活动。（√）2    美根源于人类心灵的感性自由。（√）  1.3.5艺术实践的根据在哪里1    美是个体的生物感觉。（×）2    一个作品是否被判断为美，是以一系列概念做基础的。（×）  1.3.6跨过艺术的门槛1    在所有的审美活动中，最高的愉悦是（C）。A、喜剧美B、自然美C、悲剧美D、理性美2    艺术是起源于巫术的。（√）  2.1.1艺术是人类保存情感的唯一方式（上）1    艺术是真理的事业。（√）2    离开人类的艺术的心灵和艺术的活动，美是不存在的。（√）  2.1.2艺术是人类保存情感的唯一方式（下）1    人类很早就找到的能够保存新鲜有力的情感的方法是（C）。A、科学B、教育C、艺术D、宗教2    艺术的本性根源于人的模仿的天性。这句话出自（C）A、柏拉图B、苏格拉底C、亚里士多德D、但丁  2.1.3反驳“再现论”1    关于艺术，下列说法正确的是（C）。A、艺术是很好的装饰品B、艺术是很好的娱乐工具C、艺术使人类的生命情感得以保存D、艺术是很好的谈资2    绘画再现的不是外观上的逼真，而是情感上的逼真。（√）3    艺术不同于日常叙述，关键在于艺术能够将历史事件的内在精神价值永远保留。（√）  2.2.1艺术是以情感显象的方式对实在的再解释1    艺术的本性是酒神与太阳神同时起作用。这一观点出自（C）。A、柏拉图B、亚里士多德C、尼采D、叔本华2    情感是通过艺术显象的，它不是概念的标签。（√）3    艺术对现实的模仿，不只是主体内心强烈感情的留意，也是对实在的再解释。（√）  2.2.2审美经验是对静观和激情的统一1    海德格尔是二十世纪存在主义哲学的主要代表人物之一。（√）2    柏拉图认为，艺术激起人的情感，从而扰乱了人们的道德生活的次序和和谐。（√）  2.3.1艺术是真理的原始发生（上）1    《诗学》的作者是（C）。A、贺拉斯B、柏拉图C、亚里士多德D、苏格拉底2    艺术创作中，主题先行是一种常见的现象，主题先行指的是把现实的真理性认识作为创作艺术作品的前提。（√）3    艺术被驱使充当宗教的、政治的工具和手段而丧失了与真理的关联。（×）  2.3.2艺术是真理的原始发生（下）1    作品存在就是建立一个世界。这句话出自（C）。A、柏拉图B、康德C、海德格尔D、苏格拉底2    艺术创作依赖于艺术家的想象力，而这种想象力要求真理的原始发生。（√）3    真正的艺术创作和工匠活动的区分在于：工匠活动是不需要想象力的。（√）  2.3.3两种关于美的定义：黑格尔与海德格尔（上）1    美是一种比例上的和谐关系。这是（C）关于美的认识。A、柏拉图B、苏格拉底C、毕达哥拉斯D、海德格尔2    美是理念的感性显现。这一观点出自（D）。A、海德格尔B、苏格拉底C、柏拉图D、黑格尔3    梵高画《农鞋》的意义在于要画出存在者之存在。（√）  2.3.4两种关于美的定义：黑格尔与海德格尔（下）1    一个文本的意义不是自身固有的，是进入了语境才有意义的。（√）2    气韵是西方美学思想中的重要观念。（×）  3.1.1作品的作品存在问题（上）1    （A）认为：语言是存在之家。A、海德格尔 B、黑格尔 C、柏拉图 D、亚里士多德 2    在传统美学的理解中，所有的作品都有物质载体，所以物性存在就是载体的意思。（√）  3.1.2作品的作品存在问题（下）1    艺术作品的存在有哪些层面？（ABCD）A、作品的物性存在B、作品的形式存在C、作品的实事性存在D、作品的观念主题性存在2    同时满足物性、形式、实事性和观念主题性的作品一定就是艺术作品。（×）  3.2.1艺术作品的物性特质（上）1    孔子说“绘事后素”，“素”指的是（C）。A、简朴B、素净C、质料D、素描2    艺术哲学的核心问题是讨论艺术作品的作品存在。（√）  3.2.2艺术作品的物性特质（下）1    亚里士多德提出的艺术作品“四因说”，归纳起来是（AB）。A、形式因 B、质料因 C、巫术因 D、模仿因 2    艺术家创作作品就是要让我们本在其中的生存场得以呈现。（√）3    艺术作品的存在只是为了满足人们审美趣味的需要。（√）  3.3.1作品形式美的本质（上）1    《艺术作品的本源》的作者是（A）。A、海德格尔B、康德C、黑格尔D、尼采2    艺术作品的质料仅仅是承载形式的载体。（×）  3.3.2作品形式美的本质（下）1    艺术作品形式美的本质是（C）。A、形式即结构B、形式即意义C、形式开启质料D、形式即存在2    在艺术作品当中，质料本来是仅当成物质载体来看的一个要素，其实是艺术作品一个非常重要的基础。（√）3    在艺术中，精神是在感性中呈现。（√）  3.4.1艺术陈述的方式1    关于艺术语言，下列选项正确的是（BC）。A、艺术语言都是分析性陈述B、艺术语言是综合性陈述C、把物象转变为象意是艺术语言的作用D、艺术语言的作用是将象意转变为物象2    每一部艺术作品都是一个陈述。（√）3    若干个象意构成象意群，生存场只可能在象意群中呈现。（√）  3.5.1作品的叙事语调（上）1    音乐是文学的仆从。（×）2    纯音乐是指音乐作品完全不依赖于其他的观念，完全用音乐的语言说出了现实内容。（√）  3.5.2作品的叙事语调（下）1    人类叙事的目的是（ABC）。A、传达信息B、论证道理C、表达体验D、记录历史2    在艺术的叙事中，语调不是伴随现象，而是叙事的实质、内容的本身。（√）  3.5.3叙事语调的双重性1    语调分为两类，分别是（A）。A、对象性语调和情感评价语调B、理性语调和感性语调C、理性语调和情感评价语调D、判断性语调和对象性语调2    当表演者完全进入了对象性语调本身之中，那么可以说这是一次成功的表演。（×）