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用身体表达对世界的态度的是以下哪种?()C A粗身 B细身 C业身 D身段
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舞蹈欣赏——范畴与路径
“同甲”是()的舞蹈中最独特的代表。C
A农区
B牧区
C林区
D山区
藏舞《牛背摇篮》属于以下哪类舞蹈形态?()A
A作品形态
B规训形态
C生活形态
D原生形态
3日喀则地区的果谐大致可分为以下哪几种?()ABC
A农区果谐
B牧区果谐
C林区果谐
D山区果谐
4藏舞中表演性组合的形式有()。ABC
A卓表演性组合
B弦子表演性组合
C依表演性组合
D动律表演性组合
5牧区果谐的舞蹈人数比农区少。()对
6“同甲”中的“同”指的是白海螺。()对
7卓舞是日喀则地区的特色舞蹈。()X
舞蹈形态——生活规训作品
属于次生舞蹈的是()的舞蹈。B
A生活形态
B规训形态
C作品形态
D原生形态
生活形态的舞蹈的称谓来源于()。B
A福柯
B车尔尼雪夫斯基
C形式主义美学
D植物学
华北地区的“跳菜舞”主要是用来()。C
A庆祝喜事
B庆望丰收
C祭祀祖先
D反抗压迫
4藏舞按区域划分可分为()。ABC
A卫藏地区
B康巴地区
C安多地区
D甘牧地区
5作品形态的舞蹈是一种多种场的多种表演的再生舞蹈。()对
6西藏地区中,安多地区被称为法区。()X
舞蹈层次——原生次生再生
以下描述作品形态舞蹈特征的是()。D
A种类繁多,涉及面广
B种类繁多,涉及面窄
C种类压缩,涉及面窄
D种类交融的剧目呈现
中国古典舞大部分的舞蹈场是()。C
A教室
B舞台
C日常生活
D剧场
3下列属于规训形态舞蹈场功能的有()。BC
A表现泛群体的世俗生活与信仰生活
B职业场中职业群体的培养
C表现内隐的主流文化意志
D表现不同主体构造的不同文本
4同甲是世俗生活的舞蹈。()X
5芭蕾舞是基督教世界的身体的主流文化的一种内引。()对
舞蹈的历史
林怀民的《稻田》属于()。C
A舞台作品
B剧场作品
C生活场作品
D宗庙作品
舞蹈欣赏的主要欣赏对象是()。C
A生活形态的舞蹈
B规训形态的舞蹈
C作品形态的舞蹈
D舞台形态的舞蹈
3舞蹈场包括()。BCD
A训练场
B生活场
C剧场
D广场
4舞蹈《牛背摇篮》是藏族之间的舞种交融。()对
5作品的好坏是欣赏作品形态舞蹈最主要的原则。()对
6作品形态又称为剧场形态。()X
舞蹈蕴含——粗身细身业身
舞蹈进入()中被称为“细身”。B
A有器世界
B有情世界
C有知世界
D有话世界
用身体表达对世界的态度的是以下哪种?()C
A粗身
B细身
C业身
D身段
3关注“粗身”中的粗身,涉及到()。ABC
A解剖学
B人种学
C体质人类学
D语言学
4粗身在佛教中叫做灵藏。()X
5粗身世界被称为有器世界。()对
6人在进入有话世界后会产生思想和意识。()对
舞蹈世界——有器有情有话
哪个学科是整个符号学的基础?()A
A语言学
B训练学
C运动力学
D人种学
舞蹈欣赏的主观态度的终点是()。D
A舞者的技术状态
B舞者的敬业精神
C舞蹈的优美程度
D舞蹈语言符号所表达的意义
舞蹈《舍身饲虎》跳的是()。B
A闻法飞天
B赞法飞天
C涅槃飞天
D散花飞天
4舞蹈《奥涅金》中的舞会场面是一个社会学的缩影。()对
5闻法飞天歌颂的是一种对死亡的态度。()X
舞蹈的至高境界——《飞天》
意大利早期的出场舞《奥涅金》属于()的舞蹈。A
A生活形态
B规训形态
C作品形态
D舞台形态
2下面属于唐代宫廷舞蹈的是()。ABCD
A春英传
B佳人剪牡丹
C抛球乐
D兰陵王
3下面属于业身中外部语境的是()。ABC
A舞蹈生态学
B舞蹈社会学
C舞蹈人类学
D舞蹈符号学
4舞蹈的粗身是舞蹈欣赏的终点。()X
5大传统的舞蹈是一个主流舞蹈。()对
6泰国舞蹈属于黄河文明。()X
舞种形式与表演形式
以下舞蹈欣赏的主观范畴中()属于有话世界。C
A粗身
B细身
C业身
D身段
2舞蹈的舞种形式有()。ABCD
A独舞
B双人舞
C三人舞
D群舞
3走进剧场欣赏舞蹈时,需要关注的是()。ABC
A舞种形式与表演形式
B舞蹈结构与语篇
C舞蹈主题的N级指示
D舞蹈的商品属性
4舞蹈语篇中,短篇小说的故事情节一般包括()。ABCD
A发生
B发展
C高潮
D结局
5作品形态的舞蹈是依据形式主义美学定下的。()对
6作品形态的舞蹈等同于剧场舞蹈。()X
7舞蹈《天鹅之歌》是目前最短最环保的舞剧。()对
舞蹈结构与语篇幅
舞蹈《天鹅之歌》属于()。C
A古典芭蕾
B现代芭蕾
C当代芭蕾
D宫廷芭蕾
当代芭蕾舞最主要的特点是()。D
A专业性
B独创性
C开放性
D融合性
以下()是舞蹈欣赏时的第一位。A
A时间因素
B空间因素
C专业因素
D剧目因素
4剧场舞台上的东方代表指的是()。ABC
A生命
B光明
C前进
D压抑
5舞蹈的内容构成舞蹈的整体结构。()X
6在丧葬礼仪中,西方代表寻祖。()对
舞蹈主题的N级提示
以下()是舞蹈欣赏中的终极欣赏对象。A
A动作
B服饰
C姿势
D表情
以下()被称为是全世界人类的第一媒介。B
A音响
B文字
C图画
D视频
3细读身体时需要注意()。ABCD
A舞台调度
B表情
C姿势
D动作
4古典芭蕾舞中的姿势要求有()。ABC
A平衡
B对称
C和谐
D优美
5非本体的模态有()。ABCD
A文字
B音响
C服装
D道具
6单双三的调度中,主要是靠身体的投射来表示身体的方向性和调度性。()对
7舞蹈欣赏中,本体是第一位。()对
8舞蹈的肢体语言是内在语言。()X
身体与多模态媒介的互补
天鹅湖的故事取材于()的童话。A
A俄罗斯
B丹麦
C英国
D法国
名舞欣赏——《天鹅湖二幕》
舞蹈《天鹅湖二幕》中用到的编舞法是()。D
A机遇编舞法
B即兴编舞法
C环境编舞法
D交响编舞法
2以下属于舞蹈《天鹅湖二幕》中舞段的有()。ABCD
A群鹅华尔兹
B奥杰塔与王子双人舞
C四小天鹅舞
D天鹅组舞
3舞蹈《天鹅湖二幕》中用到的舞蹈形式有()。ABC
A独舞
B双人舞
C群舞
D组舞
4舞蹈《天鹅湖二幕》描述的是白天鹅恋爱心理的外化。()对
5舞蹈的身体语言言说的方式包括局部动作和全身一体动作。()对
舞蹈文化场——文化尊重与传承
下列()容许生活动作的出现。D
A古典舞剧
B现代舞剧
C芭蕾舞剧
D当代舞剧
上等舞剧的标准是()。A
A有叙事,有舞蹈
B有叙事,无舞蹈
C无叙事,有舞蹈
D无叙事,无舞蹈
3以下()是属于舞蹈语篇的。ABCD
A舞剧
B舞段
C舞句
D动作
4舞剧中最小的动作要依据语篇来定。()对
5舞蹈的形式和舞蹈的内容之间相互关联。()对
古典审美——时间及延伸原则
舞蹈《睡美人·洗礼》中第一个出场的仙女是()。B
A无虑仙女
B温柔仙女
C慷慨仙女
D活泼仙女
2古典舞审美的原则包括()。ABC
A时间及延伸原则
B附属主流社会及动作语汇原则
C古典美及价值判断原则
D空间原则
3舞蹈《睡美人·洗礼》中用到的舞段包括()。ABCD
A面包渣变奏
B子弹变奏
C金手指变奏
D播撒变奏
4古典舞欣赏原则中的时间及延伸原则是()。AC
A与古代相连
B与现代相连
C至今尚存
D脍炙人口
5舞蹈《睡美人·洗礼》属于现代舞蹈。()X
6舞蹈《睡美人·洗礼》中慷慨仙女采用的舞段是金手指变奏。()错误
7共产主义革命就是同传统的所有制关系实行最彻底的决裂,包括与传统艺术的决裂。()X
附属主流社会及动作语汇原则
1法国七月革命时期创作的芭蕾舞剧有()。BC
A《关不住的女儿》
B《仙女》
C《吉赛尔》
D《巴赫塔》
2古典舞审美原则中,附属主流社会及动作语汇原则包括()。AB
A类群身份的人和事
B标准化的符号呈现
C与古代相连
D至今尚存
3古典的原则是()。AC
A技巧性
B随机性
C程式化
D个性化
4芭蕾舞剧《希尔维娅》是1871年巴黎公社时期创作的舞剧。()对
5中国古典舞主要面临着身体母语历时性的回溯问题。()对
古典美及价值判断原则
按时间原则推算,下列不属于次生文明的是()。D
A希腊文明
B日本的雅乐
C韩国的宫廷舞
D两河文明
古典意义的最高境界是在哪方面追求“经典”的意义?()A
A价值观念方面
B专业技巧方面
C表现形式方面
D结构语篇方面
3古典意义在于()。AD
A追求历史地位上的独特性
B追求现代意义上的的独特性
C追求历史地位上的魅力经久性
D追求现代意义上的魅力经久性
4按照丹托的定义,语境是具有()方面的艺术世界。BC
A现代的
B历史的
C理论氛围的
D舞台氛围的
5古典作为一种价值观念,从古至今保持着恒久的生命力。()X
6马丁在舞蹈概念中规定:古典舞跳“古”。()对
古典舞范本——印度史诗与古典舞
以下()是法国的主流舞蹈。A
A古典芭蕾
B现代芭蕾
C当代芭蕾
D宫廷芭蕾
以下()是印度主流文化的代表。C
A印度宝莱坞
B印度民间艺术
C印度古典舞
D印度现代舞
3芭蕾舞《睡美人·成人礼》中体现出的独立的价值判断是()。ABC
A高尚的
B端庄的
C温文尔雅的
D反叛的
4印度所有的古典舞的剧目必须是古代的。()对
5印度七个古典舞流派的舞蹈内容和形式都各不相同。()X
古典舞的艺术场域
印度婆罗多舞者需要经过多久的训练才能走上舞台?C
A11年
B12年
C13年
D14年
2以下属于中国“四大丑”的是()。ABCD
A太监
B缠足
C纳妾
D娼妓
3韩国一般用哪些舞蹈来迎接各国贵宾?()AB
A佳人剪牡丹
B僧舞
C孔雀舞
D兰陵王
4印度古典舞的动作语汇原则与其他国家大致相同。()X
5剧场属于古典舞中的舞蹈场。()X
古典舞的程式
韩国僧舞是僧舞由中国传入韩国后，与韩国传统的（B）合为一体形成的。
A扇子舞
B鹤舞
C剑舞
D铜钹舞
下列正确理解古典舞的时间原则的一项是（B）。
A创作内容及时间都必须是古代
B创作内容必须是古代，创作时间未必
C创作内容及时间都不一定是古代
D没有要求
（C）是中国古典舞与现代舞的分界线。
A唐代
B鸦片战争
C五四运动
D新中国成立
个体在自我心灵净化过程中达到超越是韩国僧舞的主题。√
韩国古典舞《佳人剪牡丹》不能用来表达国家昌盛。×
恃屋柒素仕泪盲分填畅逼破敲
畔沁推喜换改阶付呻隙喀歼翘