蓄疵躺唉弯共弯秸客杠漏便碗
捻苇讣孤棵当叫跺咎弹匡勿妹
符号指的是（ ）。
人是使用符号的动物，因为（ ）。
符号是任何感知。（ ）
人是使用符号的动物，语出哲学家卡西尔。（ ）
“符号意义”不是“纸上谈兵”的同义语，因为（ ）。
说“范冰冰成了一个符号”不合适，因为（ ）。
任何意义方式与媒介的转换，都关系到符号的构成。（ ）
符号是“一物代一物”这定义不全面，因为（ ）。
关于做梦或错觉见到的形象，描述正确的是（ ）。
应当有物象时物象缺失，才形成空符号。（ ）
信号落在符号的门槛上，因为（ ）。
说“人是使用符号的动物”还不够，应当说“人是符号学的动物”，是因为（ ）。
一般情况下，信号要求接受者以行动反应，但不要求解释。（ ）
接收者一旦进行对信号进行解释，信号就变成一般符号。（ ）
没有发送者的符号依然可以是符号，因为（ ）。
自然界符号是无发送者符号，因为（ ）。
无发送符号就是自然符号。（ ）
潜在符号不是完整的符号，因为（ ）。
自然符号可以是潜在符号。（ ）
潜在符号一旦得到解释就是完整符号。（ ）
符号之所以必要，是因为（ ）。
如果表达某种意义符号重复出现、大量出现，我们可以猜测（ ）。
任何符号都是为了表达意义。（ ）
任何符号都表示接受者知道意义。（ ）
“绝对同一符号”不可能存在，因为（ ）。
所有的符号必然有意义，因为（ ）。
“得意忘言”在科学表意中是对的。（ ）
解释者提出的任何解释，都是一种解释，因为（ ）。
下列意义的解释的标准，比较妥当的是（ ）。
任何解释必须重建发出者原来的意思。（ ）
任何符号发出者有权纠正接受者的解释。（ ）
大部分符号可以回归到物的状态，当它们（ ）。
对一个文化社群是美妙的音乐，对另一个文化社群有可能是难忍的噪音，这是因为（ ）。
物化是符号失去意义的结果。（ ）
物化是符号必然的前景。（ ）
物性与符号性可以共居一物之中，从而同一物携带的意义会发生变化，是因为（ ）。
一件古董之所以变成纯粹的符号，是因为（ ）。
一个符号是什么意义，是符号生成时就确定的。（ ）
如果接受者解释不出某种意义，该符号就不是这种意义的符号。（ ）
一块石头符号化的过程是从（ ）开始的。
对于产生符号感知的物，符号携带的意义必然是“片面的”，因为（ ）。
名牌必定高价是因为名牌货品受到消费者追捧。（ ）
硬币最后的面值，最后总会比不上铸造它的金属，因为它的符号价值渐渐会降低。（ ）
中国符号学传统至今未成体系，原因是（ ）。
皮尔斯体系取代索绪尔体系，是因为（ ）。
索绪尔的符号学，以语言学为基本模式。（ ）
皮尔斯的符号学，以逻辑学—修辞学为基本。（ ）
一个词究竟指什么，是可以（ ）。
所谓“任意武断性”指的是（ ）。
一个符号，可以被解释出特别的意义，是因为它与同一系统里的其他符号出现时间不同。（ ）
中国人平辈的兄妹分成“表哥”“堂弟”等8个称呼，是因为（ ）。
颜色分七彩“赤橙黄绿青蓝紫”但是许多国家的人认不出“青色”，是因为（ ）。
对某些事物分节仔细，表明这个文化对这事物中特别关心。（ ）
一张彩色地图，画着等高线，海岸线等，它像似某地的地形，是因为（ ）。
一章房子的设计图，是房子的像似符号，这是因为（ ）。
设计图是一种像似符号，因为对象必须与它相似。（ ）
仪式是一种像似符号，因为它像似了人之间的关系。（ ）
指示符号之所以能指向对象，是因为（ ）。
指示符号能够给意义活动带来一定的秩序，因为（ ）。
指示符号帮助社群建立秩序。（ ）
图像指示符号的理据性也是一种像似性。（ ）
各种符号经常需要一定的归约性才能意义明确，这是因为（ ）。
符号往往是像似性、指示性、规约性混合的，混合的原因是（ ）。
中文的演变，大致上是从像似性到指示性，再到规约性。（ ）
把符号分解成能指与所指，是（ ）。
科学的/实用的符号，比如本次课程，是所指优先的符号文本，因为（ ）。
所指优势的符号要求解释者必须明白符号发送者意图意义。（ ）
中国人在选电话号码时，喜欢选6和8，这是一种所指偏执。（ ）
符号三分式的符号构造，比符号二分式的优越，因为（ ）。
符号三分式，把所指分成两个组成部分
符号二分式的能指，相当于三分式的符号载体。（ ）
符号二分式的所指，相当于三分式的对象。（ ）
如果我不喜欢某个符号文本，而大多数人喜欢，这可能是因为（ ）。
解释项可以比喻地称作符号的“百科全书式”意义解释，因为（ ）。
无限衍义之所以可能，是因为解释项是一个新的符号。（ ）
无限衍义是错误的观念，因为实际上做不到。（ ）
某些时候符号的解释者能够找出发送者的意图意义，这是因为（ ）。
以下哪个符号文本的编码强度最弱？（ ）
弱编码的符号表意，解释过于随意，永远不可取。（ ）
元语言与对象文本必须处于不同层次，因为（ ）。
任何解释必须有元语言集合的支持。（ ）
中国老师教中国学生学习英语时，用汉语讲解英语词汇，此时英语是元语言。（ ）
“理发师悖论”的“悖论”是由于（ ）。
下列属于文本元语言三因素的是（ ）。
对一个符号文本可以有若干不同的解释，但是只有一个解释是对的。（ ）
不同元语言分布在不同层次上，上一层元语言的产生，目的是为了消除解决下一层语言中出现的矛盾。（ ）
9.解释漩涡出现于两种互相冲突的解释之间，当它们（ ）。
在斯特鲁普效应的测试中，以下哪项做法是对的？（ ）
出现以下哪种情况时，一场演出是最成功的？（ ）
对演员的背景完全陌生的人，不容易看到演员的演技。（ ）
9.解释漩涡，出现在以下哪种场合？（ ）
反讽是两个表意，互相不能取消。（ ）
不同的人对同一个符号文本有不同的解释，这也属于解释漩涡。（ ）
解释漩涡是文化中常见的情况。（ ）
聚合是文本的建构方式，一旦文本构成，就（ ）。
组合是文本的构成方式，它是文本的（ ）。
在表意活动中，组合轴与聚合轴是（ ）。
有些表意活动是双轴操作的，有些表意活动不是。（ ）
任何符号文本都有两个互相依靠的展开向度，即组合轴与聚合轴。（ ）
过分宽幅的结果是（ ）。
宽幅聚合轴的投影，使组合轴的风格（ ）。
招工方式从顶替到公开招聘，聚合轴是（ ）。
川菜畅销是因为选择幅度宽。（ ）
电影《建国大业》的演员组合是窄幅的。（ ）
双轴操作（ ）。
深入理解文本（ ）。
简单的表意活动（ ）。
没有其他手机作为参照，小米手机同样可以得到很好的认识。（ ）
符号文本的接收就象符号文本的构造一样，都是聚合轴与组合轴的双轴操作。（ ）
广告最基础的符号修辞是（ ）。
下列属于广告文本三大特征的是（ ）。
下列属于尾题特征的是（ ）。
广告中的喻体也就是尾题。（ ）
广告区别于植入广告的最重要的特征是（ ）。
以下哪条不是植入广告需要保证一些基础原则？（ ）
植入广告必须坚持“与消费者相关原则” 主要是因为（ ）。
提喻是（ ）关系。
转喻是（ ）关系。
曲喻在广告中的最主要的作用是（ ）。
转喻让广告变得更曲折，需要读者思考。（ ）
提喻的缺陷之一在于不能避免不太合适表现的内容。（ ）
在符号三角中
商标符号偏向于哪方面意义维度？（ ）
以品牌符号整体关系来看，标识是商品的（ ）。
“驰名商标”就是品牌。（ ）
品牌是logo及其延伸设计。（ ）
要使品牌成为名牌的步骤包括（ ）。
Symoli pitl这一概念是索绪尔提出的。（ ）
象征是一种独立的修辞格。（ ）
一般符号要成为象征，必须有一个过程——意义累积。（ ）
下列选项不属于品牌反讽传播的手法是？（ ）
“加多宝道歉体”属于下列符号反讽修辞哪一种？（ ）
下列对“概念悖反”的表述不确切的一项是？（ ）
无印良品即没有品牌。（ ）
网络时代的品牌自贱可以没有底限。（ ）
下列不属于当代符号危机特征的是（ ）。
后现代社会的异化转向，是从劳动异化转向符号消费异化。（ ）
下面不能反映“无限衍义”这一概念含义的是（ ）。
下面关于“解释项”的理解，错误的是（ ）。
下面关于“无限衍义”的讨论，哪一项是错误的？（ ）
任何符号的衍义过程理论上不会终结。（ ）
并不是任何符号的意义都可以被解释。（ ）
以下哪一项，是造成符号暂停衍义的原因？（ ）
以下哪种情况，不属于分岔衍义？（ ）
下面关于“分岔衍义”的说法，哪些是不正确的？（ ）
以下选项中，属于虚荣性符号添加值的是（ ）。
以下不属于“怀疑性”符号替代选择的是（ ）。
以下关于“意图定点”的论述，正确的是（ ）。
意图定点等于意图意义。（ ）
意图定点控制能落到所有解释者之中。（ ）
以下（ ）是显性伴随文本。
以下哪一项不是讨论电视剧的型文本？（ ）
以下属于电视剧的副文本的是（ ）。
副文本不可能比文本更具有决定意义的能力。（ ）
型文本是最重要的伴随文本。（ ）
以下关于前文本的描述，错误的是（ ）。
以下哪个选项不是评论文本？（ ）
以下哪项讨论的不是链文本？（ ）
评论文本即关于文本的文本。（ ）
以下哪项不能用先/后文本解释？（ ）
以下哪项描述有误？（ ）
以下属于先后文本关系的是（ ）。
下列属于区隔的是（ ）。
区隔框架都是具形的。（ ）
童话里都是骗人的，所以童话都是假的。（ ）
在不同的理论表述中，“语境”一词有很多其他的代指，下面哪一项不是语境的代称？（ ）
符号文本的内部语境是（ ）。
下列哪一项不属于符号文本的外部语境？（ ）
符号表达可以不依赖语境而存在。（ ）
语境一般都是一成不变的。（ ）
解释漩涡，是（ ）。
最常见的解释漩涡出现在（ ）中。
下列情况属于解释漩涡的是（ ）。
下面不属于意动性文本的是（ ）。
下列属于雅柯布森符号过程六因素的有（ ）。
当符号文本以“情绪性”为主导时，对它的解释仅与发送者有关，而和伴随文本没有关系。（ ）
当符号文本以某个因素为主导时，其他因素仍然在解释中起作用，但其作用相对较小。（ ）
下列符号文本中具有明确“指称性”的是（ ）。
符号文本自携的元语言不包括（ ）。
当文本侧重于符码时，会产生“元语言性”，这是因为（ ）。
符号表意侧重于对象时，其对象就是符号的意义所在。（ ）
以“元语言性”为主导的表意过程，其元语言必然是外在的。（ ）
以下哪种品质成为符号文本的主导时，文本侧重于指向自身的形式本身？（ ）
“交际性”文本最主要的目的是（ ）。
以下文本属于“交际性”文本的是（ ）。
诗性是一种风格特征，它并不将符号文本变成艺术，而是使其带上艺术性。（ ）
动物界一般是雄性打扮，是因为（ ）。
“标出性” 是二元对立中次要项的特殊品质。（ ）
二元对立中较不正常的一项叫“非标出项”。（ ）
我们用“他们”指“兼有男女的集合”，这是因为（ ）。
在社会文化中，“标出项”的特点是（ ）。
“中项” 是指“非此非彼”与“亦此亦彼”的意义。（ ）
中项用靠向标出项来表达自我，是文化的常态。（ ）
我们的文化用固定的概念描写男性与女性的特点，因为（ ）。
在人类的“文明社会” 中女性打扮，是因为（ ）。
生理性别是天生的，但是社会性别是后天的。（ ）
“性别”是文化加工的结果。（ ）
当代艺术总是倾向于表现少数人的“怪人怪事”，这是因为艺术总是追求表现（ ）。
“中项偏边”就是中项总是倾向于（ ）。
关于社会允许艺术标出的原因，下列说法正确的是（ ）。
艺术作品总是倾向于表现社会大多数人认同的东西。（ ）
正项和中项排拒的，就是标出项。（ ）
社会之所以存在边缘人，是因为（ ）。
下列属于我们欣赏异项艺术原因的是（ ）。
所谓不正常，就是被大多数人排拒的意义方式。（ ）
异项艺术吸引人的原因之一，是多数正常人对社会边缘人怀有敌意。（ ）
下列关于“正常”与“非正常”的说法，正确的是（ ）。
“泛艺术化”的危险性主要在于（ ）。
在“泛艺术化”的语境中，现代艺术勉力维持的方法是（ ）。
艺术之所以为艺术，必然以日常生活的存在为前提。（ ）
总体而言，日常生活的“泛艺术化”有利于艺术的正常发展。（ ）
技榷磺吓澜复戮排殊嘲邦蒜艰
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技鹿沃垃趣滩辅刑弦冲镣咳交